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迷你书法字体之汉代隶书衡方碑字体下载!

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特别说明:1:目前该字体由于制作或者该书法家的某字没有流传下来,所以字库不全。有字体研究基础的朋友可以组装嘛。
                 :2:该套字体有迷你字体和汉仪字体之分,基本上是一样的,汉仪字体需要字体升级补丁,不过我已经修改了,直接安装即可。
                 :3:该套字体是由汉代隶书衡方碑字体制作而成字体,呵呵。 字体库不太全,本文是迷你汉代隶书衡方碑字体

  《衡方碑》(图为拓本局部),全称《汉故卫尉卿衡府君之碑》。此碑立于东汉建宁元年(公元168年)九月,是衡方的门生朱登等为其所立的颂德碑。该碑原立于山东汶上县,现藏山东泰安岱庙。碑高240厘米,宽110厘米。碑阳刻文23行,满行36字,计815字,字径4厘米,隶书。碑阴存题名两列,字已严重漫漶。碑额阳文隶书两行,共10字,为“汉故卫尉卿衡府君之碑”,字径9厘米,两行之间有竖格线。《衡方碑》存世所见最早拓本为明拓本,第六行“都尉将”之“将”字未损。

  《衡方碑》笔健骨壮,朴茂雄强,意态高古,自宋欧阳修以来,迭经著录,为著名汉碑之一,深受众多书法家和书法理论家青睐。清翁方纲《两汉金石记》称:“是碑书体宽绰而阔,密处不甚留隙地,似开后来颜鲁公正书之渐矣。盖其书势在《景君铭》、《郑固》二碑间也。”何绍基评此碑“方古中有倔强气。”方朔《枕经堂金石书画题跋》称其“字体方正深朴,与《张迁碑》可以伯仲。”刘熙载《书概》则云:“汉碑萧散如《韩敕》、《孔宙》,严密如《衡方》、《张迁》,皆隶书之盛也。”康有为《广艺舟双楫》说:“凝整则有《衡方》。”杨守敬《平碑记》认为:“此碑古健丰腴,北齐人书多从此出,当不在《华山碑》之下。”姚华《弗堂类稿》跋此碑云:“《景君》高古,惟势甚严整,不若《衡方》之变化于平正,从严整中出险峻。”现代杨震方《碑帖叙录》谓“此碑是北魏洛阳书风之源” 。古今书坛取法《衡方碑》者不乏其人,其中清代伊秉绶即从此碑脱化而出,终成一代书法大师。

临习衡方碑与创作:

  (一)认真读帖,把握巧拙。临习《衡方碑》,首先要对《衡方碑》的审美趣尚、特色以及形式特征有全面的认识和理解,认真把握拙与巧的关系。《衡方碑》用笔在凝练厚重的同时融入了妩媚天真的情趣,所以用笔厚重但无闷塞之弊病,粗看似乎笨拙,其实拙中藏巧、憨态可人。《衡方碑》的线条浑厚苍茫、古拙深沉,用笔时务必采用铺毫渐进的方式进行。不过,一味地重压会使线条产生肿胀虚脱的感觉,要讲究轻重缓急,切忌线条平滑呆板。


(一)

  (二)树立全局观,把握疏密。《衡方碑》虽格满行密,但结字谋篇十分注重疏密变化,整体看来密而不塞,疏而不散。临习要注意通过轻重、疾涩、聚散等用笔和结字技巧,妥善处理茂密与疏朗的对立统一关系,通过布白的空间变化,协调结字谋篇的辨证关系,避免因单纯追求工整平实而导致呆板木讷。

  (三)从对临到意临,把握形神。南宋姜夔《续书谱》曰:“临书易失古人位置,而多得古人笔意;摹书易得古人位置,而多失古人笔意。”实践证明,对临易得古人位置,而多失古人笔意;意临易失古人位置,而多得古人笔意。所以经过一段时间对临后,可根据《衡方碑》的基本精神进行整合性的训练,以张扬原帖风貌,从“意”的角度来表现原作。进而加注习书者个人主观意念,使意临与改变《衡方碑》用笔、结构相吻合,实现新古典风貌的化合。这个阶段可以比较自由随意些,但要注意笔势放开,也不要随意涂抹。可以改变线条原有的基调,变宽厚为细挺;或在保持线条基调的前提下,夸张其结构的特点,使之变得更加强烈。通过多方面的探索,来提高理解和创造能力。


(二)

  (四)积少以成多,集字到创作。对一个碑帖,从临摹到用来创作的过程是一个漫长且不断完善提高的过程。要在短期内检验临习效果,实现从临习到创作的跨越,采取由少字到多字、集字以成篇的办法,是一个被实践证明了的捷径。其做法是将书写内容从《衡方碑》中挑出来反复临习,由对临到意临,直到形似、神似,然后整合风格,一书而就。这里选取了伊秉绶一幅临作(见图一),为便于对照,特将《衡方碑》中原字列出(见图二),可对照学习。另外,笔者也以《衡方碑》笔意创作了两件小品(见图三、图四),以期与书友们交流。


(三)

  我们知道,要成为一个能够驾驭一帖乃至驾驭一种书体的书家,非得吃透一帖、兼习众帖、融会贯通不可。同时还要多多读书、修身养性,赋予作品以丰富的、个性化的内涵。


(四)

——摘自《中国书画报》

字体,技术制图中的一般规定术语,是指图中文字、字母、数字的书写形式。字体,一种应用于所有数字、符号和字母字符的图形设计。也称为“样式”或“字样”。Arial 和 Courier New 是字体的示例。字体通常具有不同的大小(如 10 磅)和各种样式(如粗体)。

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